El simbolisme del bosc a les llegendes artúriques

Les històries dels cavallers del rei Artur
tenen dos ambients ben definits: la cort i el bosc. El bosc apareix com el lloc
contrari a la cort, és a dir, l’espai de la natura salvatge, del desconegut, de
la solitud, del perill…
Però, qui viu al bosc ? D’una part, hi ha la
gent que hi treballa, com els llenyataires, els carboners o els pastors.
D’altra part, hi viuen els ermitans, alguns dels quals són antics cavallers que
han abandonat les armes. Cal assenyalar que el bosc és un dels indrets per on
es mouen els cavallers i, a vegades, les donzelles.
Pel que fa als cavallers, en ocasions, el
bosc es converteix en l’espai on es desenvolupa el ritus iniciàtic, és a dir, el
recorregut del cavaller per  superar un
conjunt de reptes, com superar la foscor de la nit, el perill de les feres
salvatges … Si aconsegueix sortir de la boscúria, el cavaller es convertirà
en el cavaller perfecte i purificat i podrà començar una nova etapa en la seva
vida. En canvi els cavallers que no poden superar els entrebancs i els perills
que hi ha dins del bosc, restaran atrapats dins seu fins que no arribi un
cavaller perfecte i els alliberi.  
Respecte a les donzelles, és fàcil
localitzar-les al costat de les fonts o dels gorgs dels rius, on també hi
trobem les fades o altres dames. Els espais d’aigua enmig del bosc sempre tenen
un especial significat ja sigui de perill o de goig.

Estanyol dsituat enmig del bosc de Paintpoint

En definitiva, el bosc és viscut com un lloc
familiar, pels qui hi treballen, i hostil, per aquells que han de superar les
proves que amaga. En conseqüència, també el podem catalogar com un espai
desitjat per uns i a evitar per uns altres.
Dins de les llegendes artúriques apareixen
boscos singularitzats que esdevenen peculiars i únics. Veiem-ne alguns
exemples. El bosc devastat on vivia Perceval i la seva mare i on va veure
per primer cop els cinc cavallers armats. Aquesta visió el va empènyer  a deixar
casa seva i començar un nou camí de recerca. El bosc estrany, producte de la
seva immensitat,  és l’espai on es perden
molts cavallers. És en aquest bosc on Lancelot veu, per primer cop, i a la llum de
la lluna, el cérvol blanc. I, en darrer lloc, el bosc perillós és la boscúria
on Lancelot trobarà la tomba del seu avi i on aconseguirà trencar l’encanteri
que afecta  tots els que no han aconseguit  sortir-ne.


Els jardins de les abadies de saint Martin de Boscherville i Jumièges

 

A les ribes del Sena han crescut ciutats de gran importància històrica com Paris o Rouen, així com nombrosos centres monàstics que cercaven la pau i la calma dels paisatges de la vall del Sena. Voldria parlar-vos de com s’ha tractat la recuperació dels jardins a les abadies de saint Martin de Boscherville i Jumièges segles després de la desaparició de la vida religiosa.
El primer fet que cal ressenyar és que la recuperació dels jardins no ha tingut lloc fins fa poques dècades, és a dir, després de segles d’abandó. Aquest fet ha suposat la desaparició d’importants
elements dels conjunts arquitectònics de les abadies.

Comencem per la restauració del jardí de  saint Martin de Boscherville, que va dur a terme una associació de voluntaris enamorats del lloc amb el recolzament de l’administració, a partir de la consulta de documentació de l’època, i que ha permès refer l’estructura d’aquest jardí d’estil italià dividit en quatre terrasses. Un dels més fets més destacables és que el jardí manté la
funcionalitat original. En conseqüència, a la primera terrassa encara hi trobem l’hort ple de verdures a punt de collir. Tot seguit, ens apareix l’espai de les plantes medicinals i a continuació el verger o espai dels arbres fruiters. Al bell mig del jardí hi ha un ample camí que funciona com a eix de simetria, propi dels jardins renaixentistes i al seu inici se situa una font que simbolitza la vida, tal com es descriu en el text del Gènesi sobre el jardí de l’Edèn. El conjunt del jardí es troba rodejat per un mur i, al seu voltant, hi ha un agradable passeig arbrat.

 

Saint Martin de Boscherville

 

Passejar per aquest jardí a part d’oferir-nos magnífiques panoràmiques vers l’abadia romànica, ens permet gaudir de la suavitat de formes de la vall del Sena. També ens fa entendre la importància productiva i contemplativa del jardí per a la comunitat monàstica, així com un dels
principis de la regla de sant Benet: “ora et labora”.
En canvi, a l’abadia de Jumièges no s’ha restaurat cap jardí. La principal raó és que després de la revolució francesa no només es va fer fora la comunitat monàstica sinó que tot el conjunt arquitectònic es va convertir en una pedrera i al llarg de 25 anys va anar destruint, pedra a pedra, amb l’objectiu de reaprofitar-les en altres construccions. Per tant, quan al llarg del segle XIX van intentar recuperar l’espai, la destrucció era tan notable que l’única opció possible era convertir tot el conjunt de ruïnes de l’antiga abadia benedictina de Jumièges en un gran
parc d’estil anglès, és a dir, alternar zones de bosquets amb arbres aïllats i zones de gespes. El resultat és un espai molt suggerent amb uns tocs potser podríem dir decadents que remeten a les millors mirades dels autors més romàntics i també als nostres ulls.
En conclusió, la història ens deixa èpoques en les que el patrimoni es destrueix llastimosament i d’altres en que sortosament l’empenta de particulars i administracions permet refer els errors
del passat si no del tot, almenys en part.

 

La natura com escola, tot conversant amb Vicenç Santamaria

Vicenç Santamaria és monjo de Montserrat i un dels impulsors dels
cursos sobre Natura i Espiritualitat que s’imparteixen a la Casa
d’Espiritualitat del  Santuari del Miracle (Solsonès). Vaig entrevistar-lo
a la santa Cova de la muntanya de Montserrat un dia de tardor.

Com viu la Natura un monjo de Montserrat?
Diria que cada monjo té una relació personal amb
la Natura. No hi ha una fórmula única que indiqui quina ha de ser aquesta
relació, que depèn molt de cada persona i del medi on cadascú ha nascut i
viscut.  D’aquí ve que cada monjo s’hi relaciona a partir de les seves
arrels: lloc d’origen, nucli familiar, i també a través de la seva sensibilitat
i de la seva espiritualitat. La vinculació amb la Natura vehicula i expressa
tot el que som i com ho vivim. Ser conscients de la nostra pertinença al gran
misteri de l’Univers és sempre una vivència incloent i mai
excloent.   
Per tant només podem parlar d’aquesta experiència
des de nosaltres mateixos, des del vincle que hi establim. Per exemple: per
a  mi, la Natura, és una gran escola, un espai d’aprenentatge. De fet,
podem apropar-nos-hi com un llibre iniciàtic en el qual podem pouar en diferents
moments de la vida. La Natura, tant com ensenya, acompanya si s’acull el seu
mestratge. Hi és tot: inici, creixement, plenitud i final.
La Natura, per a mi, és un referent que eixampla
la mirada interior i em fa més atent a tot el que s’esdevé a l’entorn. La
Natura no m’ha allunyat mai de mi mateix, ni dels altres, ni d’ella mateixa, ni
tampoc del Misteri de Déu. Al contrari, sempre m’hi remet: els seus cicles
mostren els nostres. De fet cap cicle vital no és absent de la Natura. Tot el
temps que vaig viure al Pirineu vaig descobrir que el ritme quaternari de la
Natura té similitud amb el nostre ritme biològic: infància, joventut, maduresa
i vellesa.
La Natura té un dinamisme tan Viu que la nostra
vida s’enriqueix quan no se n’allunya. Contemplant-la amb calma, hom la
descobreix com un gran conflent: tot en flueix i tot hi conflueix. La Natura
ens recorda els dos grans ritmes: endins i enfora. Hi descobrim rastres amables
i llums canviants, ombres càlides i d’altres de més gèlides, moments de gran subtilesa
i ritmes repetitius, paratges quotidians i indrets únics. Al si de la Natura
batega la Vida, la Vida que ens ha vist néixer i que ens veurà morir. La llera
de la Vida, com la de la Natura, és també la nostra pròpia llera.   
 

Vivenç Satnamaria a l’ermita de sant Antoni

Quins
textos t’han ajudat a entendre millor la Natura ?
Com he dit fa un moment: la mateixa Natura és el
primer llibre que me’n parla i que m’hi duu. La Natura m’engresca a viure-la, a
descobrir-la, a gaudir-ne. Com un gran Atles m’ensenya tota la seva diversitat.
Viure-hi és créixer juntament amb ella. Mai no existeix la desvinculació. Ben
al contrari. Viure sense la Natura és del tot impossible. Les arrels es
moririen i l’arbre també.
L’amistat amb en Raimon Panikkar va obrir un
diàleg i una reflexió que van eixamplar la visió i l’estima per la Natura. Ell,
a cavall entre Orient i Occident, em desvetllà de l’oblit que sovint envolta
l’ús dels recursos naturals. Per primera vegada sentia com la veu d’una persona
es feia ressò del dolor de la terra i de tants pobles que malviuen per culpa
d’una explotació descontrolada. Quan vaig sentir, per primer cop, la seva
intuïció cosmoteàndrica se’m
despertà un interès molt gran per aquesta visió que inclou la persona, l’entorn
i Déu. Agraït i amb goig escoltava aquella persona que sabia explicar d’una
manera plena i planera, la visió tridimensional del nostre ésser: Cos, Natura,
Esperit. En Raimon Panikkar parlava del fràgil entramat de la realitat i del
gran valor del medi en el qual naixem, vivim i morim.
L’entorn em va aparèixer, amb claredat, com el
gran do que rebem i que després lleguem i que mai no posseïm com a propietaris.
Vaig sentir una certa vergonya per mantenir una relació massa distant i sovint
inapropiada amb la Natura. Viure d’esquena al bressol de la Vida és una actitud
de la qual hem de demanar perdó. Fent-me meva la seva intuïció vaig iniciar una
reflexió que va generar un canvi important en la manera de viure i de veure la
Vida. Em colpeix profundament el respecte que devem a la Natura i la poca cura
que hi esmercem. La intuïció d’en Raimon Panikkar convida a viure harmònicament
amb tot el que som i amb l’entorn en el qual som. El nostre ésser participa
plenament de tots els elements de la vida;  per això els ha d’estimar i
els ha de salvaguardar.    
Ningú no pot viure indiferent al medi ambient. En
brolla la vida i gràcies a ell la vida s’expandeix. Nosaltres, hereus d’aquest
meravellós tresor, en som dignes i alhora responsables? Viure-hi sense
estimar-lo duu a devastar-lo i això pot comportar un risc molt nefast: la
impossibilitat de ser l’habitacle de la Vida. En aquest indret únic tots hi som
de pas. I el nostre pas per aquesta meravella no l’hauria d’alterar mai, ans al
contrari, l’hauríem de millorar.  Aquest és el repte d’avui i de demà. No
podem llegar als nostres fills, i als fills dels nostres fills, un món
espoliat, brut, agonitzant. Massa sovint hem tractat i tractem despietadament
la Natura. La Natura no viu al nostre servei. Som nosaltres que, vivint-hi, hem
de vetllar per ella, estem al seu servei, som els seus custodis. Hem de canviar
aquells hàbits que aprimen el llit de la vida. L’equilibri entre ús i respecte
urgeix una reflexió que faci sostenible la vida de tots els éssers que hi
vivim. Trobar l’equilibri i l’harmonia entre presència i respecte de les lleis
inviolables de la Natura, hauria de ser la prioritat de tot govern. 
Amb els arbres, que
són els éssers més esplendorosos de la natura, hi has establert alguna relació
especial ?
Tot i que sempre he gaudit, i continuo gaudint
del conjunt, això no exclou que, quan tens la sort de trobar-te amb un arbre
centenari, tot tu quedes meravellat i agraït per una presència tan majestuosa.
Acollir-se al seu redós és un goig i un privilegi. Un silenci reverend apropa
al seu respir sense batec. Un apropament atent descobreix la meravella del seu
nervi vital: una antiga llei puja, cap amunt, la saó que rau ben avall.
Aquesta complexitat del món vegetal remou quelcom
molt íntim, com ho fan també els infants i els ancians. Totes aquestes
presències, amb el seu propi caient, desvetllen la tendresa més íntima i
l’estima més genuïna. Forjades cada una pels cicles de la llum, calen d’una
serenor que dóna bo d’estar a prop seu. Segurament, sense aquestes presències,
no experimentaríem tot això. Com una llei de compensació natural la seva
fragilitat i la seva magnanimitat mouen la nostra gratitud i el nostre
reconeixement més sincers. L’ afabilitat és el noble vincle que ens hi estreny.
Tots hem de fer per manera que aquestes
presències insubstituïbles no manquin mai en el nostre paisatge. Per tant hem
de tenir, envers aquest món que ens fa viure, una mirada benvolent. No podem
veure els boscos com uns grans magatzems de fusta, o els rius com uns
transportadors dels nostres residus descontrolats. No podem veure el mar com el
pou mort dels nostres detritus, o el fons dels oceans com el gran cementiri
nuclear. No podem veure el cel com un espai que és fora del nostre àmbit vital
i el desert com el gran sorral per dur a terme els nostres entreteniments . Cap
d’aquestes realitats no ha de dur l’estigma de les nostres follies, ni ha de
pagar el preu de les nostres quimeres desbocades.
L’arbre centenari i la flor minúscula, el cel i
el desert, les fonts i els rius, els mars i els oceans, els boscos i les
muntanyes, els infants i els nostres ancians, tot forma part del complex mosaic
de la biodiversitat. Per tant hem de mirar, cada una d’aquestes realitats, amb
un esguard benvolent i hem de tenir-hi una actitud de cura i de respecte.
 Som a l’inici d’una nova visió de tot plegat.
Mans d’aquí i d’arreu volen una nova relació entre tots i amb el tot. L’esguard
d’ahir s’ha fet vell. Entre tots hem de crear un mirar més bell, un mirar més
respectuós, més poètic, més humà, més espiritual, més profund. Necessitem una
gestió que denunciï i corregeixi les injustícies dels qui roben el pa dels
pobres i que empobreixen la terra dels sempre oblidats i explotats: els sense
veu. Urgentment necessitem una gestió que faci possible la Pau al món i que
aboleixi les guerres, sempre innecessàries. Entre tots hem de construir un món
que no permeti l’espoli dels pobres, ni l’explotació dels infants, ni el
maltractament de les dones, ni l’oblit dels ancians. Hem d’establir uns
fonaments socials on tothom sigui respectat i ningú no sigui maltractat ni vegi
trepitjada la seva dignitat i la seva llibertat. Hem de crear un món on l’home
no sigui el primer depredador del seu hàbitat i dels seus habitants. 
Es poden venerar els
arbres ?
Per sort de tothom el nostre planeta és
suficientment gran perquè hi convisquin diferents tradicions culturals i
cultuals. No tots els pobles de la terra tenen una mateixa visió de la Vida, de
la Mort, del Temps i de l’Espai, de les Mediacions. De sempre la nostra
condició d’humans ens ha fet sensibles a tot el món de la Creació i a tot
l’Univers. Potser la nostra cultura moderna ha trencat una mica aquesta
tradició. Però el model de modernitat d’Europa i de Nord Amèrica no és un model
universal malgrat el seu imperialisme.
Altres tradicions tenen una visió del Món i de la
Vida diferent de la nostra i no per això són menys importants que les nostres.
Quan ens apropem a una cultura diferent ens hem de preguntar: el sistema que
els regeix els fa feliços? Els vincula amb l’entorn d’una manera harmònica?
Obre i tanca el seu cercle existencial amb coherència? Cada civilització té els
seus propis referents vinculats amb la Vida i la Mort. Tots són molt
respectables. La diversitat no s’ha de mirar mai amb menyspreu o arrogància.
Cap tipus d’altivesa o de superioritat no afavoreix el diàleg intercultural i
interreligiós. Cada poble, segons la visió que té de la realitat, construeix
l’àmbit sagrat i el profà i adverteix sobre el risc de la idolatria. Tota
cultura té, al seu si, la veu profètica que alerta dels desplaçaments de la
sacralitat. La veu profètica ha d’alertar del risc d’adorar la creatura enlloc
del Creador.
Tots coneixem la gran facilitat de posar el Cor
en els béns materials. Fàcilment hi cerquem la nostra seguretat. El profeta,
amb el seu crit, redreça l’opció incorrecta. La seva intuïció revela els dubtes
del Cor i les seves parts més vulnerables. Amb vigor s’adreça al Cor humà i li
mostra quin és el seu veritable Centre, el Torrent del qual la seva vida es
nodreix. De fet, obrir-se a la inefabilitat del Misteri és un pas de
despullament que no sempre sabem fer o bé que no volem fer. La nostra minsa
confiança necessita seguretats més tangibles. No és fàcil, a la nostra
complexió interna, assumir l’experiència del risc. I Déu, amb la seva
Transcendència, és una experiència de risc. Tenir el Cor centrat en el
veritable Centre permet veure els esdeveniments com a referents orientats a
l’únic Referent. Quan el Cor és lluminós, és net d’interessos malèvols i 
reconeix en tot la presència Creadora, l’origen Creador.  
Massa sovint el diner i el poder no tenen aquest
esguard net. El seu mirar és un esguard opac que lleva a la vida l’esclat que
li dóna vida. Llavors s’acompleix la dita antiga: “ un cec mai no pot guiar un
altre cec”. Mirar-ho tot amb un mirar agraït i respectuós és un treball que cal
fer tant a nivell individual com a nivell col·lectiu. Recuperar el valor de la
humilitat és una tasca molt important per a poder establir els vincles
correctes amb la Natura. Una mirada altiva sempre migra la nostra noblesa i
aquest orgull emmascara els vincles amb la Natura i amb les persones. Hem de
transmetre valors que ajudin a millorar l’entorn i les relacions personals.
Llavors sabrem contemplar-ho tot amb una mirada que es deixa mirar per
l’objecte de la nostra contemplació. Llavors tot serà camí vers una plena
immanència i vers la transcendència anhelada. Mentre no fem aquest treball
interior de suplantar l’arrogància per la humilitat, l’explotació de qualsevol
mena per un servei desinteressat, el colonialisme anihilador per una disponibilitat
generosa a favor dels altres, les armes pel diàleg i el respecte, difícilment
transformarem l’entorn i millorarem les relacions entre nosaltres. L’anhel
constant que tot canviï només és realitza si cada un de nosaltres abraça de tot
Cor aquest canvi dintre seu. Sense aquest camí de canvi intern, sincer i
compromès en cada un de nosaltres, no arribarà mai el canvi extern que tots
volem per a tothom i per a tot.
 La Creació té el seu origen en Déu. Per
tant parla d’Ell i duu cap a Ell. Aquest missatge que és tan senzill sovint es
fa força difícil d’entendre i de transmetre. La Creació és un immens finestral
que, tant com ens aboca al Misteri de Déu, l’evoca constantment. Tots hauríem
de poder gaudir, al llarg de la vida, d’un paratge verge, d’un riu no
contaminat, d’un mar salvatge, d’un cel sense fums, d’una nit sense
contaminació lumínica, d’un indret on regna el silenci, d’un bosc que no ha
estat mai talat. Encara que la nostra civilització s’allunya cada cop més
d’aquest marc òptim la nostra essència més genuïna continua guardant-ne la
memòria. Tard o d’hora s’ha de recuperar el vincle amb la Vida, amb la Creació,
amb l’Univers. Perdre aquest nexe d’unió amb cada una d’aquestes realitats pot
generar molts tipus de desgavells. Es fa molt evident la necessitat d’aturar
aquest procés involutiu que condueix a viure pitjor quan la nostra
responsabilitat consisteix a crear un món on es visqui millor. Hem de ser molt
conscients que tots formem part d’aquest Univers, d’aquesta Creació i que som
fills de la Vida. Tots hauríem de ser, allà on som, una cèl·lula regeneradora.
Tu
has viscut com a eremita ?
Més que viure com a eremita vaig
viure vint anys al Pirineu formant part d’un veïnatge molt estimat. De fet,
formar part del veïnatge d’Asnurri (Alt Urgell) era allò que estimava viure.
Cert que, el dia a dia, m’oferia espais molt amples de silenci i de solitud.
Sobretot a la tardor i l’hivern. 
Aquestes dues estacions, en aquell clima d’alta muntanya, són un temps
molt propici per a viure cap endins: sigui vers l’interior d’un mateix o
formant vida familiar. Això queda molt ben plasmat amb la vida que es fa en
l’espai que esdevé el centre neuràlgic de la casa en aquell període de l’any:
la cuina. Sí, la vida, al llarg d’aquest temps de fred i de foscor s’organitza
al voltant del foc. En aquest indret calent hi viu tothom la major part del
dia.
Aquest fet ancestral regeix més
de la meitat del seu calendari. Trobar en un marc tan sobri un ritme tan ric de
recolliment fou la meva gran descoberta i l’ajut que cercava per a viure un
temps fort de vida interior i també un temps prou ample per crear lligams veïnals.
El ritme anual tenia, bàsicament, dos grans moments: un temps curt on tot
passava a fora, i un temps molt més ample on tot passava cap endins. Participar
plenament  d’aquest ritme creat per la
foscor i pel fred va marcar, en tots els sentits, la meva vida i aquest caient
natural pel silenci i pel recolliment. Aquests dos cicles tan explícits i
contrastats infonen caràcter a la gent d’aquestes contrades. Pel fet de
participar, plenament, d’aquests dos eixos vitals tota la meva vida va fer un
tomb molt important. Allí no tenia sentit un plantejament anacorètic.
El ritme de cada dia, en si
mateix, ja ho configurava tot: el silenci, el recolliment, la relació amb els
altres i la relació amb l’entorn. No calia establir la norma perquè la vida de
cada dia era ja el ritme que estimava viure. Ser conscient d’aquest privilegi i
participar-ne fou una vivència molt equilibrant i enriquidora: un temps cap
endins i un temps cap enfora. De fet, què més podia anhelar? Aquest ritme
binari, forma part del nostre ritme vital: inspirem i expirem seguint el ritme
del cor que es contrau i es distén. Per tant aquest ritme vital marca el ritme
espiritual. Entendre-ho va descloure un esguard que sabia mirar endins i sabia
mirar enfora. I tot viscut sense feixuguesa ni enyorances.
Trobar el propi ritme seguint les
roderes de la Natura és molt alliçonador. Tot passava en el medi en el qual
vivia, em movia, i amb el qual em relacionava. En el seu si tot sorgia sense
esforç, tot tenia el seu moment. No calia cercar res perquè tot arribava al seu
moment: el recolliment i l’expansió, la festa i la solitud, el silenci i el
diàleg. Això és el que vaig aprendre vivint en un indret en el qual la Natura
esdevé la mesura de tot. És el gran llegat d’aquests llocs humils. És la
riquesa d’aquests fogars senzills. És la grandesa de la gent que neix, viu i
mor al si d’aquestes valls que no fan enrenou. Qui s’hi acull ha d’acollir que
tot s’ha d’aprendre de bell nou. El temps, en aquests senzills hàbitats, té una
altra densitat i les relacions humanes també. Allí, qui viu atent, veu florir
amb vivor la dimensió humana i la dimensió espiritual. L’una de bracet amb
l’altra. Qui s’hi arrecera amb un Cor ben deseixit aprèn a viure
diferentment.   
De fet, sense cercar-ho, tot duu
al gran aprenentatge: trobar-se a si mateix tot trobant l’entorn, els altres i
el Nervi de fons de la vida. Viure al si de la Natura és com viure al costat de
la Saviesa: tot s’aprèn per proximitat, per participació. Vivint oberts a la
Natura, aprenem valors que transformen la vida humanitzant-la i dignificant-la.
Per la força del paisatge i per la familiaritat que hi estableixes esdevens un
ésser silenciós i contemplatiu. La Natura, tant com ho configura tot, es
configura a si mateixa configurant cada cosa i aquells que s’hi arreceren.    
Per tant, vas optar per una vida
contemplativa i mística?
Vaig optar, senzillament, per
viure com la gent que viu allí des de sempre. Sense cap més pretensió. L’opció
era molt concreta: ser-hi com ells hi són des de segles i aprendre del seu
arrelament. Això volia dir créixer endins i créixer enfora, és a dir, créixer
humanament i créixer espiritualment. Créixer era el propòsit explícit i
implícit en aquella voluntat de canvi. Créixer és l’impuls que em fa viure,
avui, amb un esperit de totalitat. En mi naixia l’anhel de descobrir el batec
de la Natura, el batec de l’Univers, el batec d’una humanitat de la qual sóc
partícip i part constituent. La intuïció em duia a viure molt atent. Atent per
a saber acollir el canvi que fluïa silenciosament en un procés aparentment
estable. Sí, aparentment res no canviava i en canvi tot era nou per a mi.
 El repte era entrar en el ritme de la Natura i
trobar, en el seu cicle, l’equilibri entre temps i espai. Viure obrint-me a
aquesta harmonia fou tot un privilegi i un gran benefici. A poc a poc, tot
s’anava enllaçant i allò que, al principi era costós, amb la constància
esdevingué familiar. La peça clau per fer possible allò que no era pas fàcil
fou la paciència, la humilitat, la gratuïtat, el no tenir pressa per a res, el
no esperar res en concret d’aquella opció de vida. Sí, el secret era sempre el
mateix: viure-ho tot amb una actitud acollidora.
 L’únic objectiu formal era viure d’acord amb
el ritme de la Natura.  Aquí rau i arrela
el principi de canvi: deixar-se modular pel ritme de les estacions, pel cicle
anual. El món modern imposa un ritme que s’allunya, precisament, d’aquest
creixement natural. Créixer, vol dir créixer íntegrament, és a dir, que el
nostre viure integra tot el que som: un cos, un esperit, una raó, uns
sentiments, una vida en procés. Aquestes realitats no es poden separar perquè
cap no n’exclou cap. Són un tot que forma una realitat indivisible. I aquest
tot som nosaltres mateixos. Aquesta era la mística, l’espiritualitat que volia
aprendre vivint al lloc en el qual vaig decidir de viure.
Vas
aconseguir de viure el teu propòsit?   
La totalitat no s’abraça mai. A
cada moment es viu la seva petita totalitat. I la Vida és la suma de totes les
possibles totalitats. La totalitat absoluta no existeix. Existeixen totalitats
concretes, puntuals: avui és una, demà una altra. La vida és Vida quan
acompleix a cada moment la seva petita o gran totalitat. No cal que sigui gran
perquè sigui important. Ni tampoc no ens ha de preocupar si és humil.
 El que realment és important és que, a cada
moment, sigui el fruit de tot el que som. Un no creix una vegada per sempre. Un
creix a poc a poc, pas a pas, dia rere dia. La vida és sempre expansió, i
expansió vol dir descobrir realitats noves a cada moment. Realitats que s’han
d’integrar sense por de perdre res. La mirada interior ha de trobar el lloc de
cada cosa a cada moment. La novetat, que no sempre va d’acord amb les nostres
perspectives, per la seva innovació pot desvetllar de tot. Pot desvetllar goig
o pot desvetllar pena; pot desvetllar pau o pot desvetllar neguit; pot
desvetllar agraïment o pot desvetllar repulsió. La novetat, com a àmbit que no
controlem, sempre pot generar un cert desgast emocional. La novetat posa en
evidència que la Vida no és mai una realitat estàtica, monolítica, sinó
dinàmica i canviant.           
Els budistes parlen del despertar
interior…, d’aquell despertar que genera comunió amb tothom i amb l’entorn i
infon serenor. Tu hi creus ?
La serenor interior és una
realitat que s’adquireix cada dia i a cada moment. Tots vivim en un procés
continuat de desvetllament. L’experiència ensenya que el despertar està fet de
petits i múltiples desvetllaments. I tots apunten sempre vers el proper desvetllament
que, en un algun moment, pot ser el darrer: el despertar de la Mort. Cada
despertar és diferent per a tothom, tot i que tots tenen quelcom en comú:
prendre consciència de la pròpia realitat, dels propis límits, de la pròpia
vulnerabilitat, de la pròpia finitud. Al llarg de la vida vivim moments en els
quals es plasmen grans intuïcions. Però la vida continua i un no pot romandre
estàtic davant de la intuïció. Siguin bones, siguin sinistres, les intuïcions
no poden desvincular-nos de la quotidianitat.
Les intuïcions han d’ajudar-nos a
viure la Vida, a fer millor el camí de la Vida. I fer millor el camí de la Vida
vol dir viure a cada moment allò que la Vida ens posa al davant. Al llarg del
recorregut existencial apareixen molts indicadors i no tots diuen el mateix
malgrat que tots assenyalen el mateix final. Aquests indicadors no els posem
nosaltres. Aquests indicadors els posa la Vida per a nosaltres. Els posa no per
quedar-nos palplantats al seu costat, sinó per obrir-nos camí, per esperonar-nos
a seguir endavant. Altrament com podríem atènyer el nostre destí? Des del
mateix moment del nostre engendrament, fins al moment del darrer alè, vivim un
canvi constant. Aquesta veritat universal, espigolada aquí i allà, cal saber-la
transmetre a cada moment de la història perquè tothom tingui a mà la informació
que li cal per a viure en plenitud tots els moments que li toca viure. Cada nou
moment és un nou repte perquè és un nou començar… Res, en la Vida, no és
estàtic. Tot és dinàmic des de l’inici. I la Vida comença de nou cada dia.
A
una persona que vol viure la Natura en plenitud que li aconsellaries ?
Primer de tot: mirar-la
amablement. En segon lloc: atansar-s’hi amb respecte. En tercer lloc:
estimar-la. En quart lloc: donar-se temps per familiaritzar-s’hi. En cinquè
lloc: no hi vagis mai amb presses. Tot això només són petites orientacions per
a arribar a allò que és molt més important: un trobament íntim i personal al
seu si. Cal temps per retrobar el vincle que hem perdut amb la Natura. La vivim
massa de lluny i amb massa neguit. La coneixem quan la vivim des del seu ritme.
I el ritme el posa sempre la Natura, no pas nosaltres. Nosaltres som els seus
convidats; ella, la qui convida. La primera dificultat que assetja l’anhel
d’endinsar-nos-hi és sempre la mateixa: no tinc temps! El temps! la gran
riquesa de la Natura i la nostra gran pobresa. Aquesta és la gran mancança de
la nostra cultura contemporània.
 La Natura, com les persones, les coneixem des
de la intimitat. Qui vol viure la Natura s’hi ha de submergir íntimament. Hi ha
de desaparèixer. Ha d’abraçar el seu ritme. Descobrir el tempo de la Natura és
molt important per a retrobar el tempo personal oblidat. Malgrat tots els
canvis que la societat ha viscut i viu, un arbre continua creixent com ho feia
fa més de mil anys. Malgrat totes les exploracions de l’espai el sol continua
brillant com sempre. Les persones canviem de lloc, les muntanyes, en canvi,
arrelen en el paisatge.
Avui qui vol viure l’encant de la
nit ha de buscar un indret no contaminat pel nostre devessall de llum. Qui vol
viure la immensitat del silenci s’ha d’endinsar en paratges solitaris. Qui vol
un glop d’aigua cristal·lina ha de fer camí cap allà on brolla nítida. La
modernitat malmet, per manca d’una reflexió profunda, la riquesa i l’encant de
la Natura. L’ús indegut dels seus elements pot ser el principi d’un final
innecessari. Preguntem-nos  sincerament:
vivim referits a la Natura i respectem els seus grans valors? 
L’home modern, amb tot el seu
coneixement, no pot ser un maltractador de la Natura. La seva missió és
preservar-la i respectar-la perquè la Vida hi tingui continuïtat. L’educació no
pot menystenir el contacte directe amb la Natura. El nivell cultural i
espiritual d’un poble es podria mesurar per l’estima i pel respecte per la
Natura.
Tocar
els elements de la Natura és un bon mitjà per a viure-la?
Les persones fàcilment ens
observem, però no ens toquem. Ens mirem, ens escoltem, però no establim
contacte físic. Apropar-se a l’altre per mitjà d’un gest afectiu és obrir amb
ell una nova comunicació. És anar més enllà del llenguatge convencional. Per
sort vaig néixer en un entorn molt familiar en el qual el tacte i el contacte
eren elements gairebé constitutius. Em van permetre de conèixer l’entorn i les
persones d’una manera molt directa i agradable. Sí, des de petit vaig aprendre
la importància del gest per establir ponts de proximitat.
 El coneixement de l’altre i de l’entorn no pot
ser un fet només empíric. El coneixement de l’altre i de l’entorn és bàsicament
una experiència afectiva. Altrament el que fem és establir relacions
impersonals, distants i convencionals. Només cal veure la importància del tacte
i del contacte en un invident. També per als infants el contacte físic és
bàsic, perquè és vital. Aquesta veritat ningú no l’hauria d’oblidar mai. Però
això no és ben bé així. Massa sovint, així que ens fem grans, les nostres
relacions són com si visquéssim dins d’uns escafandres.
Descuidar el llenguatge emocional
és anul·lar l’autèntica comunicació. Els ponts que necessitem establir, per a
viure una relació que ajudi a créixer humanament i espiritualment, no poden ser
només racionals. Les relacions, perquè siguin plenes, han de superar la por de
les emocions. Les relacions virtuals poden facilitar una certa informació, però
no aquella profunditat, ni aquella força que neixen quan dues persones es miren
als ulls. La comunicació virtual no crea empatia ni ofereix un coneixement real
de l’altre. La distància física i emocional tendeix a l’aïllament i a esmorteir
els sentiments. El tracte personal i proper crea aquella capacitat d’escoltar i
de compartir que humanitza. La família és, precisament, un organisme viu, i un
espai d’aprenentatge emocional, perquè manté viva la relació entre els seus
membres. Minvar el contacte més elemental és desmembrar les relacions i
condemnar-les al fracàs. La por a les emocions és la mort de la comunicació
espontània i sincera. No n’hi ha prou de viure junts, juxtaposats. Som un
teixit emocional molt important que només vivim si ens obrim a la tendresa. Qui
malviu amb si mateix malviu amb els altres.
Fer
exercici físic, pot ésser un mitjà per viure la Natura ?
Moure’s per la Natura és un gran
portal per entrar-hi en contacte. Penso en tota la gent que hi va a córrer, a
caminar, a passejar, a fer exercici físic. Penso en els qui van a la muntanya
per respirar un aire no tan contaminat, per sortir del brogit eixordador, per
retrobar quietud i silenci. Penso en aquelles persones que van a la Natura per
practicar alpinisme, escalada, esquí, piragüisme, ciclisme o hípica. Penso en
tots els qui van a passejar per la vora del mar al captard, o a la matinada, o
de nit per escoltar el seu bramul.
 Penso en les persones que van al bosc per
pensar, per llegir, per meditar o escriure els seus pensaments i les seves
vivències, per parlar tranquil·lament amb algú. Penso en els qui van a la
Natura per dormir sota els estels, per contemplar una posta de sol o l’inici
del nou dia. Penso en tantes persones que cerquen els paratges naturals per fer
un camí d’interiorització i de contemplació tot sadollant-se de la Bellesa
inherent al paisatge. Penso en els qui van a la muntanya, al camp o al bosc per
gaudir de la seva flora, per escoltar els ocells. La Natura és un espai tan ric
i tan ample que tothom s’hi pot adreçar d’acord amb les seves prioritats. La
Natura ens espera per alleugerir la nostra rutina. És una veu assenyada que
convida a millorar el nostre ritme de vida. La Natura és un espai íntim que
facilita la capacitat d’admirar, de badar, d’entrar en comunió amb ella, amb
els altres, amb la dimensió transcendent de la Vida.     
Sempre ens hem de preguntar si
allò que fem ens aporta allò que cerquem. Aquesta màxima, la podem aplicar a
moltes altres coses. Avui, per sort de tots, sabem que el nostre pols vital ha
de bategar escoltant el Cor de la Creació i que no podem viure desvinculats de
la Natura. Hem de forjar vincles que ens uneixin entre nosaltres. Hem de crear
lligams que ens lliguin a la Creació. Hem d’obrir-nos a aquella consciència que
fa viure com a fills de Déu. Aquesta filiació, si arrela ben endins, és llevat
de comunió fraterna entre tots. Avui coneixem la força i la necessitat
d’estimar-nos, i d’estimar els elements constituents de la Creació, perquè
sabem que l’amor ens configura de ple i la seva absència ens desfigura del tot.

Com fan la ratafia la gent de santa Coloma de Farners, per David Gibert

Què respondries
si et demanessin quina és la paraula que s’amaga darrere d’aquesta definició: “Licor fet per maceració en alcohol de nous
verdes
”.  De ben segur, que si tens
estima pel teu territori i les coses que t’envolten, hauries respost la
pregunta automàticament. Aquesta és la definició que dóna l’Institut d’Estudis
Catalans al mot Ratafia.

Com bé sabràs,
la Ratafia no es limita només a una freda i curta definició, aquesta és una
beguda amb un sentit molt ampli, la Ratafia és tot un món, probablement sigui
més que això, és un Univers:  l’Univers
Ratafia.   Aquest beuratge, d’orígens
remots, porta dins seu la saviesa de tota una terra i de qui la sap apreciar,
treballar i adaptar-s’hi. Dins de cada ampolla de Ratafia, hi ha els
coneixements i el saber fer d’aquell qui, amb paciència i il·lusió, s’ha
esforçat a buscar els ingredients necessaris per fer un bon beuratge tot
vaguejant pels seus paisatges, sabedor que serà aquest últim element, el més
important, el tret diferenciador d’un licor màgic, únic i especial arreu.
Però quines
històries s’hi amaguen entre la Ratafia? Quins orígens té? Com s’elabora? Mirem
de desgranar-ho una mica tot plegat. Jacint Verdaguer explica amb una
llegenda  l’origen del mot Ratafia. Diu
així:
“Diu que
una vegada, en una masia de les contrades de la Selva s’hi trobaren tres
bisbes: el de Vic, el de Barcelona i l’arquebisbe de Tarragona. Sembla que el
motiu de la trobada era per esclarir alguns assumptes en petit concili
territorial.
Quan els
bisbes estigueren entesos i firmaren els tractats, demanaren al masover alguna
cosa per fer-se passar la set. Ell, com a gran requisit, els portà una ampolla
de Ratafia i els en servi en tres gots. La beguda era nova per ells, i els
agradà, com sol agradar a qui la prova. En demanar els bisbes quin nom tenia,
els va respondre que era una beguda casolana i que mai li havien posat nom. Els
bisbes van voler posar-li’n un que fos com el segell del tractat que havien
firmat. Van pensar una mica fins que un d’ells es donà un cop de mà al front i
va dir: RATA-FIAT! (mot llatí que significa “Queda firmat”).
Amb
l’aprovació dels altres dos bisbes, que celebraren l’acudit, aquest licor
català va quedar batejat amb un nom llatí i així se’l coneix arreu”.

Llegendes
populars a part, podem afirmar que els orígens de la ratafia tenen principis
medicamentosos i digestius. Les fórmules més antigues que es coneixen es
preparaven a redós de la saviesa de monestirs i convents . Actualment, les
ratafies que s’elaboren formen part de la nostra herència cultural i l’àmbit de
la Ratafia s’estén per moltes zones d’Europa i arreu del món, que curiosament
se li atorga el caràcter d’autòcton de la zona. Així, de ratafies en podem
trobar de molt diferents en un espai territorial molt reduït com és Catalunya.
Al Pirineu, a la Garrotxa, a la comarca de la Selva, a tots aquests llocs i
molts més, s’elabora Ratafia. Tot hi així, 
cada una d’elles serà diferent, però al mateix temps, totes seran
Ratafia.
De receptes i
maneres d’elaborar Ratafia n’hi ha de molt divers:  depèn de l’abundància d’herbes de cada
territori, l’aiguardent utilitzat i, lògicament, de la manera de fer i els
coneixements de la persona que l’elabora. Les receptes de Ratafia, amb un punt
de secretisme, han anat passant de generació en generació al llarg de la
història.  Tot hi així, la base d’aquest
licor és comuna per totes les ratafies que s’elaboren a les cases:
l’aiguardent, les nous verdes, les espècies i 
les herbes escollides. Algunes de les herbes més utilitzades són: la
tarongina, menta, marialluïsa, camamilla, tomanyí, romaní, farigola, malva,
sàlvia, poliol, orenga, fonoll, espígol, pericó, etc.

La millor època
per elaborar la Ratafia és a finals de juny, quan les nous encara són verdes i
tendres. A més, la tradició escull la nit de Sant Joan, el solstici d’estiu,
com el moment òptim per recollir les herbes, ja que llavors les seves virtuts
es concentren amb tota la seva essència. La manera de fer-la és molt senzilla,
només cal abocar l’aiguardent, les nous verdes i les herbes (un xic mustigues)
dins d’una garrafa de vidre i seguidament deixar reposar la barrejar durant
quaranta dies amb l’anomenat mètode de “Sol i serena” i sacsejar o
“xinxollar” la garrafa de tant en tant. Un cop passats aquest dies
observarem com l’essència de les herbes s’ha transmès a l’ aiguardent que haurà
obtingut una coloració fosca, és llavors quan haurem de colar la Ratafia amb un
drap de cotó per separar el licor de les restes. Després, només caldrà
deixar-la reposar durant unes setmanes per tal que la Ratafia s’envelleixi i
acabi d’absorbir bé totes les qualitats de les herbes. Durant el procés
d’envelliment acostuma a quedar tèrbola i s’haurà de tornar a colar.

Una de les
maneres d’aprendre a fer una bona Ratafia és participant a alguns dels molts
tallers que s’organitzen des de fa uns anys enrere a moltes poblacions,
destacant-ne el “Tallaret de la Ratafia” organitzat per la “Confraria
de la Ratafia” de Santa Coloma de Farners. A més, des de la mateixa entitat
s’organitza pels volts de setembre un taller per aprendre a filtrar
correctament la Ratafia.

La Ratafia és un
licor de la terra, un beuratge que s’adapta a les condicions del nostre clima
mediterrani, sever i irregular, i que ens ha deixat arreu del nostre territori
una gran diversitat de paisatges, gràcies a el seu clima, però també gràcies a
la mà de l’home. Del lligam entre el paisatge i les persones n’han sorgit
tradicions, costums, CULTURA. Ja és hora de permetre que la Ratafia entri  plenament dins del nostre univers
cultural,  al cap a i la fi el que aconseguiríem
seria  enriquir una miqueta més la
diversitat dels nostres paisatges.

Si hi ha algun
racó de les nostres contrades on la Ratafia té un lloc propi on agafa tot els
seus sentits aquest indret és Santa Coloma de Farners, on des de fa 31 anys i
de manera ininterrompuda s’hi celebra pels volts de novembre la Festa-Concurs
de la Ratafia. Per nosaltres, els colomencs, la Ratafia és quelcom més que un
licor, és un mar de sensacions i records únics on ens agrada submergir-nos.
Records com el moment en què l’àvia treia l’ampolla de Ratafia i una capsa de
Teules de dins l’armari després d’un llarg dinar de diumenge, és aquells dies
de calor sufocant d’estiu quan anàvem a collir les herbes tot passejant pel
rocà o aquelles excursions a la muntanya on no hi podia faltar mai la petaca de
Ratafia.

Vegem-ne una
mica la història per adonar-nos el perquè d’aquesta estima embriagadora que
tenim els colomencs per aquesta Festa. 
L’any 1981 una
colla de joves agrupats sota el nom de Jovent del Poble, van incorporar a la
Festa Major un concurs molt original: a veure qui feia la Ratafia més bona.
L’objectiu del concurs era clar: recuperar una tradició que estava apunt de
desaparèixer, com ha sigut el cas de tantes altres tradicions de casa nostra.
Fins llavors, la Ratafia era una beguda que només feia la gent gran, molts
joves de l’època no la coneixien. El Concurs va ser un èxit des del seu
principi i al llarg de la seva història a comptat amb un gran nombre de
participants (el rècord de ratafies presentades és de 177, corresponent a l’any
2012) i amb jurats de renom com són: Xavier Codina (Ratafia Russet), Àngel
Portet (Ratafia Raiers) i Joan Roca (Celler de Can Roca), entre d’altres.

Allò que va
començar com un concurs dins del programa de la Festa Major, el cap de dos anys
va passar a fer-se a principis de novembre i de mica en mica s’hi van
incorporar activitats paral·leles. Cada any la fira anava creixent i va ser a
meitat dels anys noranta quan la Festa va agafar un gran impuls que ha durat
fins a l’actualitat. El resultat ha sigut el d’un poble bolcat a la Festa.    

Actualment, la
Festa-Concurs de la Ratafia (
http://www.ratafia.ca )és el
resultat de la implicació de tot un poble i dels esforços dels seus
organitzadors: l’Ajuntament de Santa Coloma de Farners i la Confraria de la
Ratafia. Aquest darrer organitzador, la Confraria de la Ratafia, és una entitat
nascuda ara farà tres anys i que és el resultat de l’herència de les primeres
associacions que van començar a promoure la Ratafia a la nostra ciutat. Així,
l’objectiu de la Confraria és el de promocionar la Festa de la Ratafia i la
ciutat de Santa Coloma de Farners com a capital d’aquest licor.

Visitar la Festa
de la Ratafia és un regal pels sentits on tothom hi és convidat. Passejar per
la seva fira, veure i participar en les seves activitats entorn de la Ratafia,
les herbes aromàtiques i altres productes relacionats amb aquest univers
cultural, és quelcom que s’ha de viure per conèixer una mica més la nostra
essència cultural.
“Veig
brivalls àgils de mans,
pugilats
de pesos-mosca,
feinotes
d’amor de fosca,
tavernes
al bany maria
pel baf
de tertulians,
bevedors
de Ratafia”
Salvador
Espriu

El roure de Guillotin, l’arbre més vell que he tingut el plaer de conèixer.

Aquest esplèndid roure pènol es troba a dins
de l’immens bosc de Paimpoint,  al cor de
la Bretanya. Es tracta d’un arbre que, segon el plafó informatiu que hi ha
abans d’arribar-hi, és mil·lenari, té uns 12 m de perímetre i uns 20 m d’alçada.
Es tracta d’un exemplar que es troba en clar estadi
de senectut ja que les seves branques més altes s’han ja assecat i s’aguanten les
unes amb les altres amb els cables posats pels forestals. Si la memòria no em
falla, crec que és un dels arbres més vells al quals m’he acostat. M’explicaré
amb detall.
Abans de cap altra cosa, precisar que es
tracta d’un roure molt ben cuidat i que les persones s’hi poden acostar
fàcilment ja que al voltant de la seva soca s’hi ha construït un entarimat amb
una barana,  alguns bancs i, per
arribar-hi, hi ha unes còmodes escales. En conseqüència pots apropar’t-hi
confortablement, acaronar la seva escorça o gaudir des dels bancs estant de les
formes del seu tronc i de la sinuositat de les seves branques.


El seu nom prové de l’abat Guillotin que
havia nascut a Concoret, municipi en el qual 
se situa el roure i que,  en el
temps de la revolució francesa, es diu que  va poder-se amagar i salvar-se  dels revolucionaris a l’ocultar-se dins del
buit que el roure té a la base del seu tronc. D’altra part, la llegenda també anomena
aquest roure –recordem  que som en terres
artúriques- com: El roure d’Eon de
l’estrella
. Eon era el nom  que va
rebre un eremita del segle XII i que producte per la seva passió per la màgia
va predir la fi del món quan passes el cometa Halley i per aquest se l’esementa
com Eon de l’estrella.
Sens cap meva de dubte és un dels arbres més
espectaculars que he vist i el fet de ser declarat arbre monumental per l’ONF
(Office National de Fôret) ha permès una comunicació fàcil amb l’arbre.
Acaronar la seva rugosa escorça és com donar la mà a un vell corbat que, assegut
davant de ca seva va  veient com el temps
passa plàcidament. La seva contemplació silenciosa i serena et transmet una
calmosa energia producte del saber atresorat pel pas dels anys. Si apropes
l’orella a la seva escorça pots escoltar narracions a l’entorn de la duresa
dels hiverns a la Bretanya, de la calidesa dels seus estius, de les generacions
de pagesos que l’han conservat i han desistit de convertir-lo en llenya ja que  han apreciat de segle en  segle l’agradable ombra on recolzar-se .
En conclusió, uns espectacle d’emocions i
sensacions. Si teniu l’oportunitat de visitar Bretanya, no us perdeu la visita
a aquest majestuós i vell roure pènol.



Thailand and the trees. The occidental point of view. By Jordi Pla.

Far from the
tursitic highlights of Thailand, as Pattaya or Phuket (main destination for
Europeans, Americans and Australians) travelers coming to this country have the
opportunity of being privileged observers. For example, In Ayuttahaya (north of
Bangkok), Chiang Rai (the northest area of the country) or Kanchanaburi (in the
middle of Thailand but next to Myanmar) you can truly perceive how native
people live. The further you are from the asphalt, the deeper your connection
with nature. . 

What shocks you at
the beginning in the rural areas is how simple and easy they are. Life goes on
surrounded by dogs, which usually live in packs in the streets. By the way,
never before had I seen so many dogs with amputations. After asking around, the
answer turns out to be really obvious: “we heal them because we are Buddhists”
and they wonder “what if this dog was someone of my family?”. This point of
view shows that there’s a link between people and animals, a mutual respect
that surprises occidental people, specially taking into account the poverty of
the place. 

This harmony between
human and nature is especially clear when it comes to trees. These are
venerated as the animals in the streets, respected. The tree is a shelter, a
safe place where fears become tiny. Moreover, trees chosen to place tributes
are majestic, impressing, with a log height and width that shows their power
over any other living being. So it’s the perfect place to pay tribute to Budha,
this tribute will remain along the tree’s life, and people will be able to
enjoy it, generation after generation. 

And how do
occidental people react in front of the sign? Most of them with respect, a lot
of respect. On one hand, towards the religious image or sculpture  that remains at the bottom of the tree. But
also because it makes you feel insignificant when you look at the top trying to
catch its height.

One of the most
visited areas by people from Bangkok during weekends is Kanchanaburi. It’s one
of the most humid areas, especially during the monsoon season. But it’s thanks
to this respect that you can enjoy a luxuriant nature in national parks such as
Say Yok or Sri Nakarin. 

However,
Kanchanaburi is also well known by lovers of history and films, due to the
awful facts that occurred during the Second World War. As the movie “The bridge
on the river Kwai” shows, thousands of prisoners of war, Thai and Burmese
caught by Japanese, were enslaved, many of them until their death. The goal was
the construction of a railway that joined Burma and Bangkok, to avoid the risk
that represented the sea transport. 

At one of the
toughest sectors of the way where the tasks were the hardest and where the
prisoners suffered the most (known as Hell Fire Pass), there’s a museum and a
short route to recall that horror from the past. And just in the middle of the
way in the most atrocious spot, a magnificent tree grows just in the middle of
the trench. When we asked to the guide about the tree, he answered the obvious:
“At the beginning they were planning to cut it down but it would have been a
huge mistake, since it gives us a message: even in the place where humans
haven’t behaved as humans, live grows up, and everything starts over
again.   

I love the respect that Thai people show to living. Buddhism is probably
one of the reasons. I don’t consider myself linked to religion, on the
contrary, especially taking into account all the disasters striking the world
nowadays. However, seeing the attitude that a wide number of Buddhists have, I appreciate
they feeling  their natural heritage as
something to be preserved. I’d love other parts of the world, nature was valued
the same way they do. If only it wasn’t quantified in dollars, since anyone
assigning a price to it would, for sure, underestimate it.   


Els boscos llegendaris de la Bretanya

 

Fa un temps, vaig tenir la sort de poder passejar per dos dels grans boscos llegendaris de la Bretanya francesa: Paimpoint i Huelgoat. Aquests dos espais forestals tenen la brama de ser els escenaris de les mítiques vides del mag Merlí, del rei Artur, de Lancelot du Lac, de
Ginebra…  o de la resta dels seus fidels cavallers.
 
Cal tenir  clar que aquests personatges només han cobrat vida a les pàgines escrites per  diferents autors francesos i anglesos des dels llunyans  temps medievals –encara que poguessin
estat inspirats en guerrers reals, segons afirmen els especialistes- i que tenen com a espai vital les terres boscoses de la Bretanya francesa. 
A l’entorn d’ aquesta realitat geogràfica i literària voldria aturar-me en unes reflexions sobre l’ús públic d’aquests boscos.
La primera és que els francesos saben promocionar com cal  el seu patrimoni material i immaterial. El cas més paradigmàtic és el del bosc de Paimpoint o terra de Brocelàndia on han creat, a partir d’un bon centre d’informació i una més que correcta senyalització, un conjunt de rutes per conèixer alguns dels fets mítics de les llegendes artúriques. A vegades hi han posat més pa que formatge ja que de quatre pedres n’han fet “la tomba del mag Merlí”,  o un passeig per un fons de vall, l’han convertit en la vall “sense retorn” on Morgana envia els que l’han traïda. 
Passejada per l’anomenada vall sense retorn

 

La segona és que malgrat les bones intencions hi ha importants problemes d’ús públic , sobretot en els itineraris de l’immens bosc de Paimpoint. Una de les principals causes de les dificultats és que els boscos són, majoritàriament, de propietat privada i es gestionen com a boscos productius. D’aquesta realitat se’n deriven dos fets:  el primer és que la majoria de camins es troben tancats i el segon, que una bona part de les masses forestals han estat  convertides  en plantacions de coníferes.
En cap cas voldria censurar aquesta realitat, simplement l’esmento ja que dificulta l’ús públic d’aquests espais forestals tan publicitats; m’imagino que la propietat no vol obrir –los a canvi de no res ja que els qui realment es beneficien de l’afluència de visitants són els restaurants i els operadors turístics.
En conclusió, hi ha poques rutes per caminar –hi, i la més important està mancada de la monumentalitat que li caldria per aconseguir l’atmosfera que la fes mereixedora  dels
valors intangibles que diuen que  atresora.
Ara bé, malgrat aquestes apreciacions personals, cal precisar que aquests boscos viuen una important freqüentació de tot tipus de públic. Els qui s’hi apropen van a la recerca de  trobar un escenari tan real com sigui possible en el qual  ubicar els episodis de la vida d’aquests personatges que tant els han fet somniar, d’aquests personatges  trobats a les pàgines d’alguna novel·la de màgic record  o que també  han pogut identificar en algun film més o
menys memorable.
Penso que els motius culturals són una de les principals raons que atrau la població urbana a passejar pel bosc i a reviure, tant com sigui possible, els fets, les gestes d’aquells personatges que han interioritzat i estimat.
Els estanyols prenen un valor especial al bosc de Paimpoint
 

L’arbre de la ciència de Ramón Llull

Ramon Llull és considerat un dels escriptors més considerables de la literatura universal, fou, filòsof, místic i missioner a banda d’un viatger incansable. Va néixer a ciutat de Mallorca el 1232 i va morir a l’edat de 84 anys de retorn a la seva illa, segons glossa la tradició.


La biografia de Llull és realment singular segons explicà  ell directament a la Vida coetània. No acabaríem, destaquem que quan tenia trenta anys  la seva vida va fer un tomb radical després que, com ell mateix narrà, tingués la visió de Jesús crucificat cinc vegades. Aquest fet li provocà una crisi amb tot el que havia estat la seva vida fins aquell moment. A partir d’aquest punt d’inflexió abandonà una vida cavalleresca i cortesana[1], es desprengué de tots els seus bens i inicia la part de vida dedicada al pelegrinatge, l’estudi i la contemplació. Aquesta preparació  durà nou anys i  marcà tota la posterior vida del savi ja que segons alguns dels seus estudiosos indiquen, sempre es mantingué en el moll de tota la seva obra un substrat contemplatiu fruit d’aquests anys d’estudi i solitud.
Del contacte amb la natura i del coneixement aprofundit  d’altres textos religiosos n’extragué símbols que utilitzà per atenuar la complexitat manifesta de les seves produccions inicials. Un d’aquest símbols fou l’arbre, molt present en la tradició hebraica i, concretament, a la Càbala. Obeí, tot plegat, a una manifesta  voluntat divulgativa per explicar el seu coneixement que considerava imprescindible per als tres propòsits que s’havia traçat a l’hora de defensar i difondre el cristianisme: primer, convertir els infidels, va escriure llibres que desbrossessin els errors atribuïts al cristianisme; segon, fundar monestirs per formar  companys que l’ajudessin en tan magna tasca i, en tercer lloc, va compondre un mètode infal·lible que pogués demostrar que la fe cristiana era l’ única que possibilitava arribar al Déu veritable a través de la raó, obviant definitivament l’ús de les armes per a aquest menester.
Les seves estades a Randa i a una cova -la que actualment es coneix com la cova de Ramon Llull- situada a la serra de Tramuntana, en la qual, segons la tradició, el Beat anava repetidament a  meditar i resar; de ben segur que aquestes estades van afavorir un bon contacte, coneixement i contemplació dels arbres i d’altres espècies vegetals i animals del món natural mediterrani.

Figura 1

Entre el 1295 i el 1296 Ramon Llull va escriure el llibre Arbre de la ciència (Arbor Scientiae). L’obra la dividí en 16 parts representades per l’arbre utilitzat com a símbol: “l’arbre elemental”, que descriu la naturalesa de la matèria; “l’arbre vegetal”, que analitza les funcions vitals de l’alimentació i de la reproducció;  “l’arbre sensual”, que presenta els sentits dels animals i els homes; “l’arbre imaginal”, que investiga la representació de les dades dels sentits; “l’arbre humanal”, que parla de les funcions de l’ànima racional; “l’arbre moral”, que esmenta les virtuts i  vicis de les persones; “l’arbre imperial”, que estudia els estaments socials i les formes de govern; “l’arbre apostical”, que analitza l’estructura de l’església; “l’arbre celestial”, que estudia les esferes i el zodíac; després venen cinc arbres més: l’angelical, l’eviternal, el maternal, el cristinal i el divina,  dedicats tots ells a qüestions purament espirituals. Finalment hi ha dos arbres, l’exemplifical i el qüestional que són una guia per comprendre com cal la funció i el significat dels anteriors. Al llarg d’aquesta obra s’utilitzen les parts de l’arbres per relacionar-les de manera clara i entenedora amb la ciència. En aquest sentit, les arrels són els principis bàsics essencials  i el tronc, les branques i els fruits són els individus, els seus actes i les seves finalitats.

Si observem un dels gravats (Figura 1) explicatius d’aquest llibre -publicat a principis del segle XVI -ens adonarem que dalt de la seva capçada hi ha  Crist ja que pel savi només hi ha un objectiu: conèixer i estimar Déu. Aquesta imatge en va fer recordar la conversa que vaig tenir amb l’hebraista M.Forcano[1] i que parlant de l’arbre de la vida em deia: ”Una altra utilització d’aquest arbre simbòlic és la que han fet els cabalistes per representar les emanacions de Déu. Normalment aquest arbre s’ha dibuixat amb ramificacions. Els seus nusos s’anomenen “sefirots” que pròpiament són les emanacions de Déu. Quan tots aquests sefirots s’ordenen i es lliguen uns amb els altres formen una estructura que pren la forma d’arbre i que s’ha anomenat l’Arbre de la Vida, perquè en un principi és l’escala a partir de la qual puges i baixes per tenir coneixement de Déu “


[1] http://arbresjosepgordi.blogspot.com.es/2012/11/natura-i-judaisme-tot-conversant-amb.html

La diferent percepció del paisatge a càrrec de Miquel Macias (2ªpart)

Atès que el paisatge genera una recepció
subjectiva d’imatges integrades de coneixement i sensacions o sigui
percepcions, podem submergir-nos ni que sigui superficialment a
caracteritzar-ne les diferents tipologies possibles.
Sembla prou evident que la informació
analítica demostrable de les estructures i funcions del paisatge permeten un
primer nivell d’informació. Aquesta percepció del paisatge que neutralitza el
receptor i persegueix una uniformització sota criteris objectius constitueix
una primera tipologia que podríem definir com a reduccionista. Una segona
tipologia és la utilitarista segons la qual la clofolla subjectiva dominant és
la relacionada amb l’ús particular que se n’obté. És el cas, per exemple, del
rematant que d’un bosc en percep un tonatge o del cicloturista que només
n’extreu una ruta quilomètrica. Per continuar, podem recórrer a les diferents
tipologies de percepcions de què parlen Ojeda, González i Villa[1],
els quals defineixen unes percepcions comunes vinculades a una producció
cultural de caràcter homogeneïtzador i estereotipat. El subjecte cedeix o
vincula part de la seva llibertat perceptiva a una font exterior que algú ha
programat i determinat i una col·lectivitat ha assumit com a pròpia.
D’altra banda, presenten les percepcions
mitificadores o connotatives com les que usen el paisatge com a vector cap a
fenòmens interiors, amb un gradient que pot anar de la simple satisfacció o
plaer contemplatiu a la sacralització o èxtasis místic. Una altra categoria
l’anomenen primària o protopaisatgística. Aquesta és la que en el relat de les
clofolles hem concretat com viure el paisatge des de dins del propi paisatge, o
sigui, ser paisatge. És possible que el nostre pagès ideal formés part o
estigués relacionat amb aquesta categoria. I, en darrer terme, al pol oposat de
la percepció reduccionista, trobaríem la que defineixen com a percepció
artística en la qual el subjecte passa a ser l’element central de la percepció,
amb el risc, en els cassos més extrems, que el diàleg esdevingui monòleg i per
tant hàgim conclòs la volta al cercle per retornar a un nou reduccionisme.
Evidentment, les diferents tipologies
perceptives: reduccionista, utilitarista, comuna, connotativa,
protopaisatgística i artística, són percepcions tipus que poden interaccionar
entre 
elles i multiplicar-se exponencialment. En
tot cas, volen definir les bases constructives amb les quals es fabriquen les
diferents percepcions individuals.
Una de les funcions recurrents dels
paisatges, de la qual s’han fet abastament ressò pensadors, artistes i poetes,
ha estat la seva capacitat per esdevenir vehicle, segons la terminologia de
cadascú, cap a un nou coneixement, cap a un millor o superior estat psicològic
o cap a una dilució de la pròpia individualitat. Dit d’altra manera, el
paisatge ha estat considerat com una de les possibilitats per a transcendir la
pròpia individualitat, la limitació humana. De totes les diferents percepcions
paisatgístiques, aquesta és potser la que presenta més llarg recorregut i està
envoltada d’una aura més suggerent. I tant és així, que al llarg de la història
significats personatges relacionen el cim culminant del seu pensament amb el
coneixement, o saviesa, de la pertinença, inserció, o sana companyia que ens
proporciona el paisatge. Giner de los Rios, per exemple, ens ho concreta així:
“sorgeix de l’home una robusta força
interior, una severa grandesa, una dignitat, la greu i austera poesia del
paisatge, una relació que forma un tot indivisible, una unitat perfecta
”..
La concepció del paisatge, com a espai
transcendent, sense el qual es perd el sentit existencial ve molt de lluny.
Podríem resseguir el fil de la llarga madeixa que, potser, ens podria portar a
les pintures paleolítiques o a la sabana africana, però sense recular tant,
podem començar el trajecte amb la necessitat d’Empedocles de pujar al cim de
l’Etna per sentir la presència de Déu. I si a l’orient les referències a
l’espiritualitat del paisatge i al lligam entre cosmologia i paisatge són una
constant, en la nostra cultura trobem a Sant Francesc d’Assis i Sant
Bonaventura als quals la natura remet a la imatge visible del Déu intel·ligible.
Els naturalistes del renaixement[2]
veuen en el paisatge el sentiment estètic del coneixement. I és Rousseau qui
ens aconsella: “per aprendre millor fer
un passeig una tarda serena i bella i sentir-la
(…)”. I el romanticisme
“contraresta el dualisme cartesià que
consagra la dicotomia home-naturalesa i ens fa dirigir la mirada cap a
l’objecte
“res extensa” oblidant el subjecte “res cogitans”, que havia portat a mirar-ho tot com a espectadors
des de fora, i proclama la necessitat de tornar-s’hi a ficar a dins. El
romàntic recobra el contacte directe, intens, rotund. Torna a interioritzar la
naturalesa, “transmesa com una
prolongació dels estats d’ànims una naturalesa en continua resposta,
comprensiva als seus estats sentimentals
”. Lamartine: “hi ha llocs, climes, estacions, hores, circumstàncies, tant en harmonia
amb certes impressions del cor, que la naturalesa sembla que forma part de
l’ànima i l’ànima de la naturalesa
…”.. A Reclus li semblà que formava
part de la borrasca quan aquesta l’atrapà als Alps: “havia jo format part de la borrasca reunint durant algunes hores la
meva conscient individualitat als cecs elements
”… Pels escriptors del 98
el paisatge és una via per endinsar-se en l’esperit. Ortega..: “(…)els paisatges m’han creat la meitat millor
de la meva ànima
”.
 

Terra franciscana

Trobem una corrent que expressa aquest
concepte a través de considerar que el paisatge ens parla per dir-nos allò que
els llibres no poden recollir. Mircea Éliade, en aquesta línia, ens recorda que
l’home escolta el món perquè aquest no és mut, sinó que parla, és significatiu,
intel·ligible i per desxifrar el seu llenguatge recorre als símbols. I per
A.Marí, “l’home ha de semblar-se als
elements si vol escoltar l’immens murmuri… que només perceben els que se
senten en germanor amb tota la matèria
”. Sainte-Beuve, per la seva part,
veu una vida amagada en el paisatge que parla a l’home. I finalment, la cultura
post-moderna reconstrueix, reivindica i dóna una nova embranzida a aquesta
percepció connotativa del paisatge.
Acabem amb la frase de Hans Cloos, seguint a
Humboldt, segons la qual: “la percepció
de la bellesa del paisatge no és sinó el coneixement inconscient de l’ordre
interior de la Terra
.”.
El paisatge des d’un punt de vista antròpic
també el podem redefinir com l’ecosistema holístic de la persona. Ecosistema
perquè estableix un sistema de relacions entre els diferents components;
holístic perquè acull l’home en la seva integritat material i metafísica; i de
la persona, en singular, perquè sense ella hi ha ecosistema però no hi ha
paisatge[3].
El ràpid passeig històric ens ha mostrat que el paisatge a més de la particular
configuració dels fluxos de matèria i d’energia, arrossega un altre circuit pel
qual s’han utilitzat molts de noms, però que com diu …. podríem resumir en
l’aliment de l’esperit. Com digué Max Sorre el paisatge “és una expressió de civilització tant material com espiritual”.
Hans Cloos: “Gaudeix més contemplant un
racó verge del món i sap que la noció de la seva bellesa i magnitud és aliment
per l’esperit, sense el qual, amb el temps, la humanitat moriria de gana, igual
que si se suprimís l’aliment corporal
.”
Aquesta particular comprensió del paisatge és
la que ens permet considerar la possibilitat de la integració funcional de
l’home dins el paisatge, perquè el paisatge es pot viure des del seu interior.
Ser i fer paisatge és un atribut humà com ho és dels faigs que li donen
dimensió vertical, dels cérvols que arranen l’herba, o dels tords que escampen
les mates d’escarcí.
Un element diferencial a considerar ve donat
per la consciència, o no, de ser res més que una peça d’un gran engranatge
holístic, que uns expliquen mitjançant les lleis de l’ecologia i algun cop de
mà de la psicologia, mentre altres ho relaten des de la teologia o l’espiritualitat.
Altres, en canvi, són el mateix, són part de l’ecosistema holístic paisatge,
però sense mantenir-ne cap consciència.
Finalment deixarem que conclourem amb les
paraules precises de Ojeda, González i Villa, que a més, ens tornen,
precisament al punt de partida del nostre treball: “L’home que viu i construeix el seu paisatge, que forma part d’ell, que
reconeix cada un dels seus elements i s’adhereix als mateixos productiva o
afectivament, que s’identifica amb els seus colors, olors i sons canviants, no necessàriament
té perquè concebre’l com paisatge en el sentit panoràmic o estètic. Molts
paisans no han observat mai de forma conjunta i admirativa el paisatge i altres
no el destaquen per la seva bellesa. Ara bé, en distingeixen en detall els seus
components als que consideren recursos propis enlairant alguns d’ells al
caràcter de símbols
.”..
I què passa amb el pagès ? Doncs, un cop les
patates ben calçades, el pagès suat, cansat… s’asseu, tranquil, cigarreta als
llavis i mentre contempla la posta de sol, percep en silenci, és a dir, amb
quietud a la ment, com mai farà qui passa amb massa pressa o escomès per
excessiva agitació mental.
La percepció entesa com les sensacions o
impressions que un objecte ens provoca a la consciència està formada per
diferents clofolles que, com en una ceba, es van sobreposant les unes a les
altres: estructures físiques, funcions que desenvolupa i sedassos individuals
fins concloure en la percepció particular final. Atès que el paisatge genera
una recepció subjectiva es poden caracteritzar diferents tipologies
perceptives: reduccionista, utilitarista, comuna, connotativa,
protopaisatgística i artística. La percepció connotativa, que considera el
paisatge com un espai per a transcendir la pròpia individualitat o la limitació
humana, presenta un llarg recorregut històric i està envoltada de l’aura més
suggerent amb què l’han vestit pensadors, artistes i poetes. La percepció
protopaisatgística ens permet aventurar-nos en la redefinició del paisatge com
a ecosistema holístic de la persona on persona i paisatge, com diu Giner,
formen un tot indivisible, una unitat perfecta. I el pagès ideal de la nostra
dissertació podria, d’alguna manera o altra, veure d’aquesta font.


[1] Ojeda, Juan
F.; González, J.Carlos; i Villa, Juan. “El paisaje como mito romántico: su
gènesis y pervivència en Doñana”. Dins Estudios sobre el paisaje (dir.)
Martinez de Pisón, Eduardo. UAM Ediciones, Murcia 2000, pp 345.
[2] Ojeda,
Juan F.; González, J.Carlos; i Villa, Juan. “El paisaje como mito romántico: su
gènesis y pervivència en Doñana”. Dins Estudios sobre el paisaje (dir.)
Martinez de Pisón, Eduardo. UAM Ediciones, Murcia 2000, pp 343-356
[3] Martinez
de Pisón, Eduardo. “La protección del paisaje una reflexión”. Dins Estudios
sobre el paisaje
(dir.) Martinez de Pisón, Eduardo. UAM Ediciones, Murcia
2000, pp 215-235.

La diferent percepció del paisatge a càrrec de Miquel Macias (1ªpart)

En una classe de geografia es suscità un viu
debat sobre la diferent, o no, capacitat de percepció de la bellesa o
monumentalitat d’un paisatge d’aquell qui com a pagès el treballa i el
construeix i d’aquell que com a turista l’observa i admira. És un pagès capaç
d’admirar el paisatge on sua cada dia? El paisatge com element per a contemplar
i generar benaurança, neix amb el visitant predisposat que l’observa, l’admira
i se’n va? Aquests eren els interrogants que es van plantejar i a partir dels
quals es generaren respostes ben diverses.

Tot seguit afronten aquestes qüestions a
través de la definició del concepte de percepció i de la comprensió del
paisatge a partir d’esclarir-ne les parts que el componen. De la relació dels
dos conceptes en neixen una sèrie de tipologies perceptives, de les quals hem
desenvolupat les que presenten més recorregut: la percepció connotativa i la
protohistòrica.
Primer de tot definim el concepte percepció:
acte pel qual s’aprehèn una realitat sensible o no sensible. Té per resultat
una imatge integrada per les sensacions o impressions provocades per l’objecte
present a la consciència, per associacions o percepcions anteriors i pels
judicis estimatius relacionats amb ell. Si per tant, entenem per percepció les
sensacions o impressions que un objecte ens provoca a la consciència en funció
d’associacions, percepcions i judicis anteriors, sembla evident que un paisatge
on hom viu ha de generar més intensitat perceptiva que si es contempla per
primer, i potser últim cop, a partir, bàsicament, de l’associació amb unes
idealitzacions conceptuals més o menys teòriques. En tot cas, estaríem tractant
dues capacitats perceptives i, segurament, dos plans diferents d’informació que
ens ofereix un paisatge. D’altra banda, sembla que podem estar d’acord amb la
impossibilitat de generalitzar o uniformar la capacitat perceptiva dels
diferents col·lectius humans. Cal considerar a més, que estem tractant una
sensibilitat molt subjectiva que no només depèn de cada persona sinó de la
disposició determinada en què es troba cada persona en el moment de rebre la
imatge.
Si aprofundim en la realitat del concepte
paisatge veurem que està formada per diferents clofolles que, com en una ceba,
es van sobreposant les unes a les altres: estructures físiques, funcions que
desenvolupa i sedassos individuals fins concloure en la percepció particular
final.
La primera clofolla, correspon a les
estructures estabilitzades, a la realitat morfològica i física susceptible
d’anàlisi i d’objectivació. A partir d’uns coneixements, que poden ser
acadèmics, es pot arribar a discernir i categoritzar els diferents elements que
conformen cada paisatge. En principi, més enllà de la diversitat terminològica,
aquesta primera capa no ha de presentar massa dificultat de convenció.
Una segona capa ens parla de la funció que
desenvolupa cada particular forma de paisatge. També ofereix una part
analitzable i de coneixement de base acadèmica. Criteris objectius en poden
discernir i mesurar amb mètode científic els diferents usos. Aquesta segona
clofolla però, amaga i ens introdueix al món del subjecte, perquè tracta de
l’ús personal i intransferible que cada individu li atorga amb tota la gama de
matisos possibles, no necessàriament coincidents o fins i tot contradictoris, i
que, sens dubte, influirà molt en la impressió perceptiva final. Aquest ús
particular a més, vindrà influït per la posició de l’observador en relació a
allò observat: hi ha qui el veu des de dins, el viu i alhora crea paisatge, o
sigui, forma part del propi paisatge com en forma part el roure que li dóna
monumentalitat o la daina que arrana l’herba. També hi ha qui el viu
transitòriament, perquè el pateix mentre hi treballa, el gaudeix quan hi fa
l’amor o l’admira mentre el pinta. I en darrer terme, hi ha el que el mira de
lluny estant, i a partir de categories prèviament conceptualitzades el situa en
la carpeta de les coses belles, en el de les rutes susceptibles de passar-hi
corrents o en la de possibles explotacions. Per tant, aquesta segona capa ja
ens ha diversificat la ruta perceptiva segons la ubicació del receptor.
Finalment, s’instal·la una tercera clofolla
totalment subjectiva relacionada amb la conformació particular de cada ésser.
En realitat, aquest nivell estaria format per tres capes que van juntes, perquè
no es pot entendre cap d’elles sense les altres, però cada una té la seva
pròpia personalitat: la clofolla de la història i la cultura, la psicològica i
la ideològica. Amb aquesta darrera capa, l’artista, perquè tothom que arriba
fins aquí té l’oportunitat de convertir-se en un artista del paisatge, donaria
la seva la darrera i ben personal pinzellada. Pinzellada vinculada a la mà del
pintor i a la seva capacitat i intencionalitat.
I després d’aquest darrer acte de llibertat i
alhora de singularitat, el paisatge ja estaria definitivament conformat com a
acte personal i lliure de percepció d’una realitat que ens envolta. Certament,
hi ha qui opta per reduir el paisatge a la primera capa i part de la segona,
perquè com tota simplificació o reduccionisme és més fàcil de tractar, però al
preu de perdre bona part dels seus valors. I, en el cas que ens ocupa,
precisament al preu de desmerèixer aquells aspectes relacionats amb el bagatge
cultural, amb la sensibilitat i amb la llibertat humanes que precisament són
els caràcters que donen més singularitat a la nostra espècie. 
És a dir, el procés dialèctic que s’estableix
entre el paisatge i el receptor ve determinat en funció de la clofolla o
clofolles amb la qual es relaciona i per on circula el flux d’informació.